Pixelor

Übrigens, noch nebenbei angemerkt, und weil der Sir gerade das Interview mit Monty Mole veröffentlicht hat (siehe hier): Ich bin auch der Meinung, dass die Geschichte bei Spielen ziemlich nebensächlich ist. Deadly Premonition ist eine der berühmten Ausnahmen. Ohne diese verwobene verschwurbelte Geschichte würde man das Spiel gar nicht so ernst nehmen und es würde nicht diese Stimmung geben.

Ich möchte mein Tagebuch jetzt nicht zu sehr OT abdriften lassen. Aber ich finde doch, dass die Story in den meisten Spielen doch eher Banane ist. Und zwar gerade bei den Final Fantasies finde ich die so dermaßen abgehoben verschwurbelt, dass ich das nur mit allen zugedrückten Augen ertragen kann. Die schlachten da tausende von Monstern ab, und dann wird etwas von »Liebe« gefaselt? Ja, danke!

Und bei so etwas wie Doom (2016) ist die Story ja nun auch (fast) völlig egal. Ich fand's ganz interessant zu erfahren, wo unser »Doom Marine« denn nun eigentlich herkommt. Aber sonst? Kein Mensch erwartet da eine Story vom Schlage eines »Der große Gatsby« oder so (nur um mal ein wenig Weltliteratur hervor zu holen).

Und selbst die Story von Alien Isolation ist doch eigentlich ziemlich einfach. Ja, klar, sie ist sogar SEHR GUT an den ersten Alien-Film angeküpft. Aber die Story an sich ist eben nix außergewöhnliches. Also nichts, weswegen mir das Spiel Spaß gebracht hat. Ja, deswegen hat mir das Spiel ein bischen mehr Spaß gebracht. Aber die Suche nach Informationen über den Verbleib der Nostromo ist während des Spiels doch ziemlich inexistent.

Und: Deadly Premonition ist einfach einer der großen Ausnahmen.

Will sagen: Wenn die Story das Spiel unterstützt - und das ist bei den oben genannten Spielen der Fall - dann soll es mir recht sein. Aber wenn da auf Krampf eine Geschichte erzählt wird, die bei Lichtbesehen in zig Büchern und Filmen schon tausendmal erzählt wurde und das vor allem besser ... nee, exakt genau deswegen spiele ich nicht Videospiele.

Aber: Die Gattung »Videospiel« ist sehr jung; jetzt gerade mal rund 40 Jahre alt. Da geht also noch einiges.

Zitat von »Sir Pommes«

[...] Splatterhouse (Remake) [...] reizen mich da sehr die Story ist Standard, aber sie wird super flott erzählt die Ästhetik trifft zu 100% die Spielereihe (auch die musik) [...]

Jetzt bin ich verwirrt. Eigentlich geht es also gar nicht um die Story, sondern eher um die Art und Weise wie sie transportiert wird. Wenn wir das unter dem Oberbegriff »Athmosphäre« zusammen fassen, dann bin ich ganz auf Deiner Seite. Das würde dann auch gut auf Alien Isolation passen, wo, wie schon gesagt, die eigentliche Story total banal ist und während des Spiels nicht intensiv drauf eingegangen wird.

Und, wenn wir mal ganz ganz ehrlich sind, hat auch die eigentliche Story von Deadly Premonition eher den Charme eines B- bis C-Movies. Vergleichsweise kommt mir da Rodriguez Grind-House-Film Planet Terror in den Sinn.

Vor allem schlägt mir die Story am Schluss ein paar Haken zu viel, als dass ich das als Buch oder Film noch ernst nehmen würde (bitte aber den folgenden Spoiler ernst nehmen, wenn ihr das noch nicht gespielt habt):


Aber die Erzählweise und die ganzen vielen kleinen Details, die dann das große Ganze des Spiels ausmachen, ist bei Deadly Premonition einzigartig. Und das würde ich eben unter dem Stichpunkt »Athmosphäre« zusammen fassen.

Es kommt bei Spielen noch etwas sehr wichtiges hinzu: Nämlich die Interaktion und die damit verbundene »Aufmerksamkeitsbindung« des Spielers. Bei einem Film oder einem Theaterstück lehne ich mich entspannt zurück und tue, bis auf sehen, hören und gelegentlich am Getränk nippen oder Chips knabbern, nichts weiter. Meine Gehirnleistung ist komplett auf das dargebotene gerichtet und kann das gut verarbeiten.

Bei einem Spiel ist aber zusätzlich - je nach Spiel mehr oder minder - die ganze Hand-Auge-Koordination gefragt, die Entscheidungsfindung ist konstant und massiv beteiligt - bei Actionspielen ja sogar im Millisekundenbereich - und vermutlich noch ein paar mehr Dinge, die ich gar nicht kenne. Da muss das Gehirn also viel mehr arbeiten. Käme jetzt noch eine komplexe Story oben drauf, wäre das Gehirn vermutlich bei vielen Spielern überfordert. Man stelle sich einen ständig quatschenden Hintergrundsprecher eine ständig eingeblendete Textnachrichten vor, welche die Story voran treiben, während man in irgend welchen Schlachten mit Monstern verstrickt ist. Das geht einfach nicht; man würde es ignorieren.

Also müssen die Spiele-Designer den Weg gehen, diese Informationen in nur kleinen Häppchen in ruhigen Phasen des Spiels zu verabreichen. In manchen Spielen kommt es dann zur erwähnten Vollbremsung des Spielablaufs. In anderen - in denen die Story größere Priorität beigemessen wird - muss dann wiederum zwangsweise das eigentliche Spiel etwas in den Hintergrund treten.

Für meine These spricht, dass viele Personen schon mit der Haptik der Fernbedienugn ihres Smart-TVs überfordert sind. Da ist dann ja auch nicht mehr einfach nur entspanntes zugucken gefragt, nein, man muss durch zig Menüs durch, um das wie auch immer geartete Angebot zu finden, muss die Programme programmieren und so weiter. Bei einem Smart-TV kann man zur Not aber auch sagen: »Leck mich« und die Funktionen nicht nutzen. Bei einem Spiel hat das Spiel dann aber verloren, bzw. der Spieler hat sein Geld umsonst ausgegeben.

Ich glaube eher, dass wir Storytechnisch - damit meine ich die Art der Erzählweise und wie diese den Spieler zu packen vermag - in Zukunft gar so viele bahnbrechende weitere Spiele sehen werden. So etwas wie Silent Hill, Resident Evil oder auch mein heißgeliebtes Deadly Premonition stellen vermutlich auch in Zukunft ein recht hohes Niveau dar.